J’aurais pu l’appeler à la Miro, « Femme se mirant dans le miroir céleste » ou « Femme flottant sur framboises à angles droits » ou « Femme aimante endormie en galaxie » ou même encore « Femme au rectangle noir intégral » mais, c’est « Jaz Suprématiste ».
Paris 1989.
Belle, Grande Rouge, anamorphose, décollage, allumage, alunissage, installation éphémère, préfigurant l’ADN des circuits imprimés, à l’orée des années 90.
Un bivouac de cartons colorés, toile d’araignées de nylon, fils tendus du plafond au plancher du Sunset, maintenant disparu, soleils de tungstène; on ne savait pas qu’on faisait oeuvre d’installations, je ne savais pas que je mettais en place, par exemple un dispositif de contact avec le réel révélé, comme on marketerait maintenant.
Une passerelle du surréalisme à la digitalisation, devançant les bits, circuits, logiciels, ça oui, c’était pressenti.
C’était juste beau, et éphémère.
Et comme en ethnographie, les images restent, ce qui était bien la finalité.
Belle, Grande Rouge, anamorphose, décollage, allumage, alunissage, installation éphémère, préfigurant l’ADN des circuits imprimés, à l’orée des années 90.
Un bivouac de cartons colorés, toile d’araignées de nylon, fils tendus du plafond au plancher du Sunset, maintenant disparu, soleils de tungstène; on ne savait pas qu’on faisait oeuvre d’installations, je ne savais pas que je mettais en place, par exemple un dispositif de contact avec le réel révélé, comme on marketerait maintenant.
Une passerelle du surréalisme à la digitalisation, devançant les bits, circuits, logiciels, ça oui, c’était pressenti.
C’était juste beau, et éphémère.
Et comme en ethnographie, les images restent, ce qui était bien la finalité.